На территории Туркменистана археологические исследования ведутся более 100 лет, и интерес ученых мира к историческим ценностям нашей страны только растет. Сегодня здесь работают экспедиции из ведущих археологических центров Италии, Великобритании, Франции, Польши, России и других стран.
Благодаря развитому фронту исследовательских работ были сделаны крупные научные открытия, извлечены в ходе раскопок тысячи археологических артефактов и свидетельств истории. Многие из них стали экспонатами музеев страны. Но чтобы они были доступны для обозрения широкой публике и для научного изучения специалистами необходима качественная реставрация, позволяющая хотя бы частично восстановить и сохранить эти уникальные находки. Процесс реставрации, как правило, включает в себя и консервацию памятника, чтобы продлить его жизнь, и максимально возможную компенсацию утраченных элементов, основанную на строго научных подходах и принципах. Эта работа – важное направление международного сотрудничества в области сохранения национального историко-культурного наследия.
Один из таких проектов реализуется в сотрудничестве с российскими специалистами в лаборатории Музея изобразительных искусств Туркменистана. Здесь идет реставрация фрагментов настенной мозаики, украшавшей сокровищницу-дарохранительницу царского некрополя в Гонуре и обнаруженной экспедицией под руководством доктора исторических наук В.И.Сарианиди.
Дарохранительница представляла собой емкость наподобие ящика, в который помещали ценные вещи и устанавливали в некрополе рядом с усопшим царем. Три фрагмента – это три пластины от стенки ящика, покрытые мозаикой, выполненной на деревянной основе с помощью известкового штукатурного раствора.
- Представьте себе царский некрополь, созданный искусными зодчими три тысячи лет до нашей эры, - говорит художник-реставратор Государственного НИИ реставрации (Россия) Наталья Ковалева. - Как и любой памятник древней архитектуры, под воздействием времени, ветров, температурного режима и осадков он подвергся необратимому разрушению. В первую очередь разрушается штукатурка, а именно на ней крепится мозаичный узор. Штукатурка покрывается трещинами и осыпается небольшими мозаичными фрагментами и отдельными составляющими, гораздо реже, как в нашем случае – почти целыми пластинами. Чаще всего фрагменты падают «лицом» вниз, иногда - «лицом» вверх.
На упавшие куски штукатурки падают верхние части стен, завал начинает оплывать. Разрушенное сооружение, размываемое из года в год дождями, превращается в бесформенный лессовый холм.
В прежние времена такая находка была бы равнозначна безвозвратно утерянному материалу. Однако современные методы реставрации памятников древности позволили археологам, не прикасаясь руками к фрагментам на месте обнаружения, послойно законсервировать их и переправить в реставрационную лабораторию музея.
Среди мелких деталей - элементов набора мозаики, найденных в «общем соре»: треугольники, бордюрные полосы, желтоватые пластинки и множество ярко-белых, прочных как камень, квадратиков. Примечательно, что исследователи подвергали эти белые квадратики множеству лабораторных анализов, однако понять из чего они состоят, пока не удалось.
Характерная деталь - толщина квадратов разная. У одних она 0,5 мм, у других – 5 мм. Возникает вопрос: «Как мастер смог сохранить гладкую лицевую поверхность, работая с разновысокими элементами мозаики?». По мнению Натальи Ковалевой, составляющие мозаики изготавливались отдельно и лишь на месте соединялись в композицию. Глубиной они соответствуют толщине слоя подложки – черной мастики, изготовленной из смолы деревьев, скорее всего, из смолы акации.
Аналогично изготавливалась мозаика стен древнего города Сирии - Мари. Приблизительно одинаковое время изготовления (Ш тыс.до н.э.) и общие подходы в создании мозаичных композиций придают смелости предположить, что между мастерами разных стран существовали определенные связи.
Наталья Ковалева – художник-реставратор с 40-летним стажем работы. Разработанный с ее участием способ обработки археологического монументального декора более 30 лет применяется многими реставраторами. За эти годы способ хорошо зарекомендовал себя. Вместе с ней с таким же энтузиазмом трудится Галина Вересоцкая – художник-реставратор отдела монументальной живописи ГосНИИР, руками которой возвращаются на прежнее место упавшие несколько тысячелетий назад составляющие мозаики.
А рядом с ними в музее работают художники-реставраторы Мекан Аннануров и Аннамурат Оразов. Их цель – довести до экспозиционного состояния две гипсовых панели (размерами 4,70х0,85 м и 3,80х0,85 м) из зороастрийского храма огня Меле-Хейран, датируемые III-VII веками н.э. Это первый случай обнаружения художественной резьбы сасанидской эпохи в Южном Туркменистане. Хорошо сохранившееся произведение изобразительного искусства свидетельствует о глубоких местных традициях резной декорации на территории Хорасана, расцвет которой наблюдался в XI-XII веках.
Оба реставратора – выпускники Государственной Академии художеств Туркменистана. Мекан возглавляет отдел охраны и реставрации историко-культурного заповедника «Абиверд». Принимал участие со специалистами из Франции в реставрации археологических находок из Улуг-депе. Стажировался в Праге (Чехия) и Париже (Франция). Его коллега, Аннамурат, возглавляет отдел по изучению и паспортизации памятников историко-культурного заповедника «Древний Мерв». Совместно с археологами итальянской экспедиции «Аджикуи» изучает страну Маргуш эпохи бронзы (III-II тысячелетия до н.э). Проходил стажировку в Италии и Англии.
Туркменские и российские реставраторы обмениваются в ходе работы своим опытом. В основном это касается химикатов, которые используются в процессе укрепления археологических находок. Сравнивая результаты европейских и российских методов укрепления, наши художники-реставраторы выбирают оптимальный вариант для сохранения образцов древнего изобразительного искусства, которые помимо своей художественной ценности являются уникальными историческими источниками для познания еще не раскрытых тайн веков.
Благодаря развитому фронту исследовательских работ были сделаны крупные научные открытия, извлечены в ходе раскопок тысячи археологических артефактов и свидетельств истории. Многие из них стали экспонатами музеев страны. Но чтобы они были доступны для обозрения широкой публике и для научного изучения специалистами необходима качественная реставрация, позволяющая хотя бы частично восстановить и сохранить эти уникальные находки. Процесс реставрации, как правило, включает в себя и консервацию памятника, чтобы продлить его жизнь, и максимально возможную компенсацию утраченных элементов, основанную на строго научных подходах и принципах. Эта работа – важное направление международного сотрудничества в области сохранения национального историко-культурного наследия.
Один из таких проектов реализуется в сотрудничестве с российскими специалистами в лаборатории Музея изобразительных искусств Туркменистана. Здесь идет реставрация фрагментов настенной мозаики, украшавшей сокровищницу-дарохранительницу царского некрополя в Гонуре и обнаруженной экспедицией под руководством доктора исторических наук В.И.Сарианиди.
Дарохранительница представляла собой емкость наподобие ящика, в который помещали ценные вещи и устанавливали в некрополе рядом с усопшим царем. Три фрагмента – это три пластины от стенки ящика, покрытые мозаикой, выполненной на деревянной основе с помощью известкового штукатурного раствора.
- Представьте себе царский некрополь, созданный искусными зодчими три тысячи лет до нашей эры, - говорит художник-реставратор Государственного НИИ реставрации (Россия) Наталья Ковалева. - Как и любой памятник древней архитектуры, под воздействием времени, ветров, температурного режима и осадков он подвергся необратимому разрушению. В первую очередь разрушается штукатурка, а именно на ней крепится мозаичный узор. Штукатурка покрывается трещинами и осыпается небольшими мозаичными фрагментами и отдельными составляющими, гораздо реже, как в нашем случае – почти целыми пластинами. Чаще всего фрагменты падают «лицом» вниз, иногда - «лицом» вверх.
На упавшие куски штукатурки падают верхние части стен, завал начинает оплывать. Разрушенное сооружение, размываемое из года в год дождями, превращается в бесформенный лессовый холм.
В прежние времена такая находка была бы равнозначна безвозвратно утерянному материалу. Однако современные методы реставрации памятников древности позволили археологам, не прикасаясь руками к фрагментам на месте обнаружения, послойно законсервировать их и переправить в реставрационную лабораторию музея.
Среди мелких деталей - элементов набора мозаики, найденных в «общем соре»: треугольники, бордюрные полосы, желтоватые пластинки и множество ярко-белых, прочных как камень, квадратиков. Примечательно, что исследователи подвергали эти белые квадратики множеству лабораторных анализов, однако понять из чего они состоят, пока не удалось.
Характерная деталь - толщина квадратов разная. У одних она 0,5 мм, у других – 5 мм. Возникает вопрос: «Как мастер смог сохранить гладкую лицевую поверхность, работая с разновысокими элементами мозаики?». По мнению Натальи Ковалевой, составляющие мозаики изготавливались отдельно и лишь на месте соединялись в композицию. Глубиной они соответствуют толщине слоя подложки – черной мастики, изготовленной из смолы деревьев, скорее всего, из смолы акации.
Аналогично изготавливалась мозаика стен древнего города Сирии - Мари. Приблизительно одинаковое время изготовления (Ш тыс.до н.э.) и общие подходы в создании мозаичных композиций придают смелости предположить, что между мастерами разных стран существовали определенные связи.
Наталья Ковалева – художник-реставратор с 40-летним стажем работы. Разработанный с ее участием способ обработки археологического монументального декора более 30 лет применяется многими реставраторами. За эти годы способ хорошо зарекомендовал себя. Вместе с ней с таким же энтузиазмом трудится Галина Вересоцкая – художник-реставратор отдела монументальной живописи ГосНИИР, руками которой возвращаются на прежнее место упавшие несколько тысячелетий назад составляющие мозаики.
А рядом с ними в музее работают художники-реставраторы Мекан Аннануров и Аннамурат Оразов. Их цель – довести до экспозиционного состояния две гипсовых панели (размерами 4,70х0,85 м и 3,80х0,85 м) из зороастрийского храма огня Меле-Хейран, датируемые III-VII веками н.э. Это первый случай обнаружения художественной резьбы сасанидской эпохи в Южном Туркменистане. Хорошо сохранившееся произведение изобразительного искусства свидетельствует о глубоких местных традициях резной декорации на территории Хорасана, расцвет которой наблюдался в XI-XII веках.
Оба реставратора – выпускники Государственной Академии художеств Туркменистана. Мекан возглавляет отдел охраны и реставрации историко-культурного заповедника «Абиверд». Принимал участие со специалистами из Франции в реставрации археологических находок из Улуг-депе. Стажировался в Праге (Чехия) и Париже (Франция). Его коллега, Аннамурат, возглавляет отдел по изучению и паспортизации памятников историко-культурного заповедника «Древний Мерв». Совместно с археологами итальянской экспедиции «Аджикуи» изучает страну Маргуш эпохи бронзы (III-II тысячелетия до н.э). Проходил стажировку в Италии и Англии.
Туркменские и российские реставраторы обмениваются в ходе работы своим опытом. В основном это касается химикатов, которые используются в процессе укрепления археологических находок. Сравнивая результаты европейских и российских методов укрепления, наши художники-реставраторы выбирают оптимальный вариант для сохранения образцов древнего изобразительного искусства, которые помимо своей художественной ценности являются уникальными историческими источниками для познания еще не раскрытых тайн веков.
