Многим людям не только из научного мира известен замечательный археологический памятник Гонур-депе – руины самого крупного города среди двухсот поселений в старой дельте реки Мургаб, где люди жили более четырех тысяч лет назад. Обнаружил это уникальное место в Каракумах археолог Виктор Иванович Сарианиди вместе с коллегами в далеком 1972 году. С тех пор уже 40 лет здесь идут раскопки Маргианской экспедиции под его непосредственным руководством. Сейчас это совместный проект Национального управления по охране, изучению и реставрации памятников истории и культуры Министерства культуры Туркменистана и Института этнологии и антропологии им.Н.Н.Миклухо-Маклая Российской академии наук. Раскопки Гонура позволили доказать высочайший уровень развития культуры населения Мургабского оазиса в эпоху бронзы и дали ученым основание говорить о том, что в этом регионе существовал один из самых ранних центров древневосточной цивилизации.
Казалось бы, очерчены границы города, выяснена его архитектура, стало понятно, что он состоял из дворца и множества святилищ вокруг, собрана коллекция ценных и уникальных предметов, но каждый год исследований Гонура приносит всё новые и новые открытия. Прежде всего, это масса отлично изготовленной керамической посуды, великолепные изделия из бронзы, серебра, золота и камня, ныне хранящиеся в музеях Ашхабада и Мары. Есть среди них экземпляры, которым могут позавидовать такие всемирно известные хранилища мировых ценностей, как Лувр в Париже, Британский музей в Лондоне или Музей Метрополитен в Нью-Йорке.
Особую страницу в истории далеких предков туркмен открыли раскопки царского некрополя Гонура, где найдено восемь гробниц правителей страны Маргуш. Все они представляют собой миниатюрные подземные модели реальных жилищ со всеми их атрибутами - очагами, нишами в стенах для предметов быта, узкими лежанками и тайниками, скрывавшими сокровища. Древние люди верили в жизнь после смерти, поэтому оставляли в могилах в качестве погребальных приношений не только целые сервизы столовой посуды из керамики и металла, но и всевозможные ювелирные изделия из золота, серебра, бронзы, меди, драгоценных камней, а также разнообразные культовые статуэтки и личные печати-амулеты. Увы, все найденные мавзолеи такого типа были разграблены еще в древности, и археологам достались в основном лишь случайные остатки былой роскоши, но и они поражают воображение высоким искусством мастеров эпохи бронзы.
Но вот чего грабители не могли унести с собой, так это украшения стен подземных домов-склепов и больших деревянных ящиков «дарохранительниц». Нигде и никогда ученые еще не находили такие необыкновенные творения человеческих рук. В царском некрополе Гонур-депе выявлены панели, украшенные искусно выполненными изобразительными и орнаментальными многофигурными композициями. Их основная часть была живописной, а отдельные элементы исполнены в технике мозаики. Ни в одном из помещений огромного дворца Гонура ничего подобного не оказалось. Стало быть, «дома» правителей или жрецов для потустороннего существования считались более важными, чем их прижизненные обители.
Мозаики присутствовали во всех найденных гробницах, но только в двух из них они сохранились в виде целых композиций. В других остались лишь отдельные элементы, некогда составлявшие настенные панно. Тем не менее, даже то немногое, чем мы сегодня располагаем, позволяет заглянуть в мир легенд, мифов и ритуалов жителей Гонура и всей страны Маргуш. Пары грифонов и крылатые львы, змеи, заглатывающие архаров, сцены борьбы драконов со змеями демонстрируют, как неоднократно отмечал В.И. Сарианиди на материалах печатей и амулетов Бактрии и Маргианы, одну из ведущих идей того времени - борьбу Добра и Зла. Конечно, в искусстве Древнего Востока похожие мотивы есть, на гонурских образцах реальные и фантастические животные показаны гораздо более профессионально, с большей экспрессией и натурализмом.
Сначала было не ясно, какие краски, какие камни использовались для изготовления гонурских мозаик, на чем, на какой основе и как крепились детали. Наконец, мы не представляли, каким образом создавались эти композиции - прямо на месте, или в отдельной мастерской? Сейчас благодаря участию в работе профессионалов разных специальностей удалось прояснить многие, но далеко еще не все вопросы. После серии лабораторных анализов установлено, что изображения создавались с использованием всего нескольких органических красителей: угля (черный цвет), ультрамарина, полученного из лазурита (ярко-синий цвет), киновари (ярко-красный цвет). Самые важные, эффектные детали - головы и туловища хищников, птиц, рыб, грифонов, других животных, перья, элементы геометрических узоров - выполнялись из камня. Среди многих десятков каменных инструментов гонурских мастеров удалось отыскать резцы, специально подготовленные и заточенные под таким углом, который позволяет вырезать именно такие мозаичные панно. Это доказывает, что мастера-камнерезы и художники древности создавали свои великолепные произведения именно на Гонур-депе, а не привозили их откуда-то. Сырье также было местное - минералы добывали в горах Копетдага.
Бесценные сведения для понимания техники изготовления мозаик дали реставрационные работы, которые проводят в Музее изобразительных искусств Туркменистана опытные специалисты из Москвы Наталья Ковалева и Галина Вересоцкая - сотрудники Государственного НИИ реставрации Министерства культуры Российской Федерации, а также Татьяна Шапошникова из Государственного музея истории религии (Санкт-Петербург). Они уже восстановили три больших фрагмента от «дарохранительницы» и несколько декоративных панелей со стен царских гробниц. Узор спасенных мозаик геометрический, сильно напоминающий ковровые орнаменты. Он складывается из треугольных, квадратных и прямоугольно-линейных элементов. Пространство между этими крупными деталями, а также внутри них между отдельными мелкими блоками окрашено черным или красным цветом. При кажущейся простоте рисунка выяснилось, что для его получения было использовано множество разнообразных, зачастую весьма сложных методов. Подробно об этом, а также обо всем, что связано с мозаиками Гонура конца III тысячелетия до новой эры, будет рассказано в книге, которая в скором времени будет издана в Ашхабаде на туркменском, русском и английском языках.
Пока мы находимся лишь в начале пути постижения символического или повествовательного смысла изображений на этих панелях, но надеемся, что сама уникальность гонурских мозаик, художественное мастерство их создателей привлекут к исследованиям и специалистов, хорошо знающих мифы и легенды Древнего Востока. Можно не сомневаться, что на пути их познания откроется еще не одна тайна великой цивилизации, генетически связанной с культурой современных туркмен, но спрятанной на тысячелетия под песками Каракумов.
Казалось бы, очерчены границы города, выяснена его архитектура, стало понятно, что он состоял из дворца и множества святилищ вокруг, собрана коллекция ценных и уникальных предметов, но каждый год исследований Гонура приносит всё новые и новые открытия. Прежде всего, это масса отлично изготовленной керамической посуды, великолепные изделия из бронзы, серебра, золота и камня, ныне хранящиеся в музеях Ашхабада и Мары. Есть среди них экземпляры, которым могут позавидовать такие всемирно известные хранилища мировых ценностей, как Лувр в Париже, Британский музей в Лондоне или Музей Метрополитен в Нью-Йорке.
Особую страницу в истории далеких предков туркмен открыли раскопки царского некрополя Гонура, где найдено восемь гробниц правителей страны Маргуш. Все они представляют собой миниатюрные подземные модели реальных жилищ со всеми их атрибутами - очагами, нишами в стенах для предметов быта, узкими лежанками и тайниками, скрывавшими сокровища. Древние люди верили в жизнь после смерти, поэтому оставляли в могилах в качестве погребальных приношений не только целые сервизы столовой посуды из керамики и металла, но и всевозможные ювелирные изделия из золота, серебра, бронзы, меди, драгоценных камней, а также разнообразные культовые статуэтки и личные печати-амулеты. Увы, все найденные мавзолеи такого типа были разграблены еще в древности, и археологам достались в основном лишь случайные остатки былой роскоши, но и они поражают воображение высоким искусством мастеров эпохи бронзы.
Но вот чего грабители не могли унести с собой, так это украшения стен подземных домов-склепов и больших деревянных ящиков «дарохранительниц». Нигде и никогда ученые еще не находили такие необыкновенные творения человеческих рук. В царском некрополе Гонур-депе выявлены панели, украшенные искусно выполненными изобразительными и орнаментальными многофигурными композициями. Их основная часть была живописной, а отдельные элементы исполнены в технике мозаики. Ни в одном из помещений огромного дворца Гонура ничего подобного не оказалось. Стало быть, «дома» правителей или жрецов для потустороннего существования считались более важными, чем их прижизненные обители.
Мозаики присутствовали во всех найденных гробницах, но только в двух из них они сохранились в виде целых композиций. В других остались лишь отдельные элементы, некогда составлявшие настенные панно. Тем не менее, даже то немногое, чем мы сегодня располагаем, позволяет заглянуть в мир легенд, мифов и ритуалов жителей Гонура и всей страны Маргуш. Пары грифонов и крылатые львы, змеи, заглатывающие архаров, сцены борьбы драконов со змеями демонстрируют, как неоднократно отмечал В.И. Сарианиди на материалах печатей и амулетов Бактрии и Маргианы, одну из ведущих идей того времени - борьбу Добра и Зла. Конечно, в искусстве Древнего Востока похожие мотивы есть, на гонурских образцах реальные и фантастические животные показаны гораздо более профессионально, с большей экспрессией и натурализмом.
Сначала было не ясно, какие краски, какие камни использовались для изготовления гонурских мозаик, на чем, на какой основе и как крепились детали. Наконец, мы не представляли, каким образом создавались эти композиции - прямо на месте, или в отдельной мастерской? Сейчас благодаря участию в работе профессионалов разных специальностей удалось прояснить многие, но далеко еще не все вопросы. После серии лабораторных анализов установлено, что изображения создавались с использованием всего нескольких органических красителей: угля (черный цвет), ультрамарина, полученного из лазурита (ярко-синий цвет), киновари (ярко-красный цвет). Самые важные, эффектные детали - головы и туловища хищников, птиц, рыб, грифонов, других животных, перья, элементы геометрических узоров - выполнялись из камня. Среди многих десятков каменных инструментов гонурских мастеров удалось отыскать резцы, специально подготовленные и заточенные под таким углом, который позволяет вырезать именно такие мозаичные панно. Это доказывает, что мастера-камнерезы и художники древности создавали свои великолепные произведения именно на Гонур-депе, а не привозили их откуда-то. Сырье также было местное - минералы добывали в горах Копетдага.
Бесценные сведения для понимания техники изготовления мозаик дали реставрационные работы, которые проводят в Музее изобразительных искусств Туркменистана опытные специалисты из Москвы Наталья Ковалева и Галина Вересоцкая - сотрудники Государственного НИИ реставрации Министерства культуры Российской Федерации, а также Татьяна Шапошникова из Государственного музея истории религии (Санкт-Петербург). Они уже восстановили три больших фрагмента от «дарохранительницы» и несколько декоративных панелей со стен царских гробниц. Узор спасенных мозаик геометрический, сильно напоминающий ковровые орнаменты. Он складывается из треугольных, квадратных и прямоугольно-линейных элементов. Пространство между этими крупными деталями, а также внутри них между отдельными мелкими блоками окрашено черным или красным цветом. При кажущейся простоте рисунка выяснилось, что для его получения было использовано множество разнообразных, зачастую весьма сложных методов. Подробно об этом, а также обо всем, что связано с мозаиками Гонура конца III тысячелетия до новой эры, будет рассказано в книге, которая в скором времени будет издана в Ашхабаде на туркменском, русском и английском языках.
Пока мы находимся лишь в начале пути постижения символического или повествовательного смысла изображений на этих панелях, но надеемся, что сама уникальность гонурских мозаик, художественное мастерство их создателей привлекут к исследованиям и специалистов, хорошо знающих мифы и легенды Древнего Востока. Можно не сомневаться, что на пути их познания откроется еще не одна тайна великой цивилизации, генетически связанной с культурой современных туркмен, но спрятанной на тысячелетия под песками Каракумов.
